佈告欄
歡迎吐糟!

大家都知道心機重的人喜歡說人是非、造人謠言,挑撥離間、孤立排擠他人。

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這部片子又再一次證明好看用心的電影並不一定會賣座,電影給我的感覺是色彩細緻鮮明,角色關係曖昧有深度,這好像是楊凡導演的一貫風格,他的另一部電影「遊園戲夢」也是這樣。因為要曖昧,所以得要細緻;也因為曖昧,所以在看完整部電影後,還是感到“霧沙沙”心中疑問很多,但導演說這就是「留白」,我最怕看這種類型的電影,尤其是時空交錯出現不明顯的敘事手法。

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儘管,導演和編劇已解釋過很多次為什麼要用黑白方式拍攝,我還是覺得為什麼一定用黑白方式來拍攝,難道色彩真的會讓人分心?這大概不是我這個非電影科班出身的人所能領悟滴,我認為用這種黑白方式拍攝是畫蛇添足,有點違反了電影所要表達的同理心,有邏輯上的矛盾,不過,友人說用黑白方式來拍攝的原始出發點應該是要幫高雄港遮醜,因為海水髒兮兮的怎麼見人啊,說的也是,高雄市政府如此幫忙、支持國片,來行銷高雄觀光,怎可不幫忙遮掩一下,這個看法至少比我要來得客觀多了。

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副閣揆朱立倫對台灣學生年齡越長,英語能力反而不如日韓,認為這是「奇恥大辱」。讓我想不透何來的奇恥大辱,有必要講得這麼誇張嗎?反倒台灣學生中文能力日漸低落,卻不覺得是奇恥大辱。

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現任閣揆,前任高雄市長吳敦義曾在選舉官司敗訴時,說了句順口溜「一審判死,二審判生,三審判無罪」。民間順口溜之所以會出現與流傳,乃在於其以俏皮的語言形容事情的真象。這句順口溜說明了民眾普遍對司法的不信任,欠缺「可預測性」的判決結果。長久以來,有太多無論大、小案的司法判決傷害了民眾對司法的情感讓人無奈,不禁懷疑,這些「自我感覺良好」的法官是住在象牙塔裡不食人間煙火的「外星人」。

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八月底,有位年輕的女同事在公司聚餐前,先去逛一家美妝賣場打發時間,在出了大門口時,卻被保全硬給攔下,說是她身上有未結帳的商品,不讓她離開,半強迫她要跟他到辦公室處理,結果,在辦公室裡卻沒有發現任何未結帳商品,之後,只隨便說句抱歉就要她離開,讓女同事非常氣憤,心情惡劣地參加聚餐,在大夥吃飯時,眼眶泛紅心情低落。

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一日聚餐後,載一個同事回家,他在車上半開玩笑地跟我抱怨,說我「女男歧視」,對女同事要求都很寬鬆,對男同事就很嚴厲。常聽到「男女不平等」,今乍聽「女男歧視」,頗感精神一振,

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《胭脂扣》改編自香港女暢銷作家李碧華的同名小說,該小說被視為女性主義意識覺醒之代表作。並由此在香港吹起了懷舊風潮,剛好寄託港人對1997回歸中共的不安心情。電影情節大致上忠於原著,但原著是以袁永定的第一人稱進行,而電影版則交互穿梭於三十年代的塘西和八十年代的都市,八十年代的部份是袁永定與其女友的經歷,三十年代的部份就用如花回憶其與十二少的經歷方式呈現。

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中共擴大舉行60年國慶閱兵,就彷彿過去莫斯科紅場大閱兵,彰顯了集權主義和共產黨專政的特色,這或許有利中共的統治威信,卻無助於中國的國際形象,台灣對北京國慶的立場曖昧、態度尷尬,是全世界唯一不敢祝北京生日快樂的國家,更好笑的是北京盛大慶祝國慶,台北卻以88風災為藉口取消雙十國慶活動,形成兩岸60年來僅見的巨大對比。

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林邊鄉竟如此要求,果然遭到質疑而與縣政府互推責任。其實,這跟馬總統一再強調救災是「地方負責,中央配合」有著相同的道理,就是「出了事,不關我的事」爭功諉過的心態所產生的行為,都是『你看,我有證據證明,是他的錯,不關我的事』,這或許在私人領域尚講得過去,但今天馬區長位居最上位者如是說就很「其心可誅」。

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