披豹皮的猴子

大家都知道心機重的人喜歡說人是非、造人謠言，挑撥離間、孤立排擠他人。

但問題是為什麼還有人相信這些人的話且深信不疑呢？

當然，不能說是勢利眼、牆頭草太多。

這好像有點像經常在深夜大聲唱卡拉OK的人指責鄰居沒有公德心一樣。

我認為重點只有一個就是「每個人只對自己的事感興趣」。

這部片子又再一次證明好看用心的電影並不一定會賣座，電影給我的感覺是色彩細緻鮮明，角色關係曖昧有深度，這好像是楊凡導演的一貫風格，他的另一部電影「遊園戲夢」也是這樣。因為要曖昧，所以得要細緻；也因為曖昧，所以在看完整部電影後，還是感到“霧沙沙”心中疑問很多，但導演說這就是「留白」，我最怕看這種類型的電影，尤其是時空交錯出現不明顯的敘事手法。

儘管，導演和編劇已解釋過很多次為什麼要用黑白方式拍攝，我還是覺得為什麼一定用黑白方式來拍攝，難道色彩真的會讓人分心？這大概不是我這個非電影科班出身的人所能領悟滴，我認為用這種黑白方式拍攝是畫蛇添足，有點違反了電影所要表達的同理心，有邏輯上的矛盾，不過，友人說用黑白方式來拍攝的原始出發點應該是要幫高雄港遮醜，因為海水髒兮兮的怎麼見人啊，說的也是，高雄市政府如此幫忙、支持國片，來行銷高雄觀光，怎可不幫忙遮掩一下，這個看法至少比我要來得客觀多了。

電影所要表達的「同理心」最近常被一些“能人高手”掛在口中，對社會風氣有著敏銳嗅覺的政客自是不會漏過，馬總統從沒時間觀賞到瞬間有空邀請同仁一同觀賞，政府單位主官、管都異口同聲要基層同仁要有「同理心」，這跟之前的「聞聲救苦」與「要有佛心」的呼口號是一樣地在耍嘴皮而已，這也是大、小官僚欠缺同理心的反證與特點。

副閣揆朱立倫對台灣學生年齡越長，英語能力反而不如日韓，認為這是「奇恥大辱」。讓我想不透何來的奇恥大辱，有必要講得這麼誇張嗎？反倒台灣學生中文能力日漸低落，卻不覺得是奇恥大辱。

子曰：「禮失求諸野。」先不談其他在日本被保留下來的中華古文化精髓，僅看近代漢字被日本發揚光大便可驗證，日本用漢字不但不像韓、越等國那樣自卑還大力地推廣，並且用字合乎簡樸古義，除了年度漢字票選外，尚可舉一例，近年司法改革模仿美國的一個司法制度，我們稱為「認罪協商」，但這同一制度日本稱為「司法交易」更是精準傳神，合乎法理。

也難怪有些日本人從不認為二戰期間是在侵略中國，反倒是認為在解救中國，因為日本自詡傳承到中華文化精髓(右翼好戰份子大都為漢學家)，驅除韃虜(指滿清非中國)、恢復中華，取而代之，本是「天下為公」、「四海一家」的觀念，何來侵略？其實這種二分法早在蒙古侵略日本時就有，當時蒙古征日軍被颶風打敗，倖存元軍上岸後，蒙古人者即遭日人殘殺，而南宋人則被視為是中國人而俘虜，就是有這些觀念，也就變成日本不道歉的藉口之一。

現任閣揆，前任高雄市長吳敦義曾在選舉官司敗訴時，說了句順口溜「一審判死，二審判生，三審判無罪」。民間順口溜之所以會出現與流傳，乃在於其以俏皮的語言形容事情的真象。這句順口溜說明了民眾普遍對司法的不信任，欠缺「可預測性」的判決結果。長久以來，有太多無論大、小案的司法判決傷害了民眾對司法的情感讓人無奈，不禁懷疑，這些「自我感覺良好」的法官是住在象牙塔裡不食人間煙火的「外星人」。

為什麼有太多重大判決違背了民眾對司法的期待？法院將責任全推給檢警的辦案草率、人民的無知不理性，而民眾則認為是法官考用制度有問題，有太多未經社會事的單純「讀書匠」考上司法官。其實，前述情形只不過是必然會發生的「結果」而非根源，真正根源是在於「東施效顰」的不倫不類。

八月底，有位年輕的女同事在公司聚餐前，先去逛一家美妝賣場打發時間，在出了大門口時，卻被保全硬給攔下，說是她身上有未結帳的商品，不讓她離開，半強迫她要跟他到辦公室處理，結果，在辦公室裡卻沒有發現任何未結帳商品，之後，只隨便說句抱歉就要她離開，讓女同事非常氣憤，心情惡劣地參加聚餐，在大夥吃飯時，眼眶泛紅心情低落。

以後，若再有此情形發生，第一個動作就是拿起mp3當保全的面開始錄音，讓他知所進退不再爛纏，不過，最好是暗中打開，讓伊沒有警戒心才會大放厥詞，這樣才容易抓到他的把柄，以存證據在事後討回公道，因為有證據才不會變成各說各話，讓自己權益受損或大打折扣。

在被攔下後，第一句話，一定要先問明理由跟確認保全/店員的身份姓名，絕對要堅持保全/店員先回答妳的問題，而不要先回答保全/店員的任何問題﹝妳是顧客又不是犯人也無義務﹞，只有在很明確地說出妳偷竊(涉嫌)或身上有未結帳商品時，才有必要跟他繼續談下去，還有妳也無義務要跟保全/店員去任何地方，除非經妳口頭上同意。

至於其他有的沒的理由(像是：妳做過什麼事自己心裡有數...等等)或不願先回答妳的問題，只想套妳的話時就不要鳥他，廢話少說，告訴他妳現在要離開了，他若再攔妳或強迫妳做任何事或到那裡去便有涉嫌妨害自由及強制他人行無義務之事，若是再糾纏不清，直接就在大門口發飆要主管或店長出來解釋，或call人來。

說妳偷東西或涉嫌偷東西卻無法證明，便已涉嫌妨害名譽，就算證明妳有可疑的舉動(這只是保全/店員的個人認為)亦同，說妳身上有未結帳商品而強迫或半強迫妳去辦公室，你有沒有偷竊他都已經妨害自由，這時不要傻傻地就離開或是任人宰割，而是要叫店長出來給個交待或call人或警察(110)前來，才能討回公道，平復自己的不爽。

一日聚餐後，載一個同事回家，他在車上半開玩笑地跟我抱怨，說我「女男歧視」，對女同事要求都很寬鬆，對男同事就很嚴厲。常聽到「男女不平等」，今乍聽「女男歧視」，頗感精神一振，

我說：「先不論同性相斥，異性相吸。是男生要養家活口扛重擔，又不是女生，所以對男同事要求自是嚴格點，更何況，開會時叫她們拿飲料時，怎麼不見你說男女平等，我去拿就好。」

他馬上回我一句：「老大~現在都嘛男女平等，一樣要養家活口，您的想法也太傳統了吧。」

我也馬上反應：「啊！你說對了，我是被傳統觀念給綁架，怕對女同事稍嚴格就會被六姑八婆造謠生非，講到不能聽，我是高處不勝寒，畏譏憂讒啊，孔夫子曰：『唯小人，女子難養也。』，你就“好男不與女鬥”吧。」

他嘟噥著：

《胭脂扣》改編自香港女暢銷作家李碧華的同名小說，該小說被視為女性主義意識覺醒之代表作。並由此在香港吹起了懷舊風潮，剛好寄託港人對1997回歸中共的不安心情。電影情節大致上忠於原著，但原著是以袁永定的第一人稱進行，而電影版則交互穿梭於三十年代的塘西和八十年代的都市，八十年代的部份是袁永定與其女友的經歷，三十年代的部份就用如花回憶其與十二少的經歷方式呈現。

我想「胭脂扣」會如此令人感觸深刻，應是跟「鐵達尼號」有相同的道理，劇中男女的作為都是現代男女對對方所期待的，但自己卻做不到的作為，所以僅能是場「鴛鴦蝴蝶夢」，是內心深層的投射。

經典片段，令人不勝唏噓。

電影簡介

獲法國第10屆第三世界影展金球大獎

中共擴大舉行60年國慶閱兵，就彷彿過去莫斯科紅場大閱兵，彰顯了集權主義和共產黨專政的特色，這或許有利中共的統治威信，卻無助於中國的國際形象，台灣對北京國慶的立場曖昧、態度尷尬，是全世界唯一不敢祝北京生日快樂的國家，更好笑的是北京盛大慶祝國慶，台北卻以88風災為藉口取消雙十國慶活動，形成兩岸60年來僅見的巨大對比。

百年積弱和民族屈辱是中國崛起的主動力，而在屈辱感中重新站起來的國家，民族情緒特別強，很容易走上擴張偏鋒，當年德國、日本的崛起，均引起區域不安，造成不幸，史跡可考。

同理，台灣能有今天，在某種意義上也應該謝謝中共，台灣在面對中共種種威脅已無退路、生死存亡之秋的危機感，成了台灣奇蹟的原動力，使台灣變成今日在國際經濟上佔有一席之地，國民生活教育衛生品質也令人刮目相看，這是台灣人民勤勞奮發的成果，所以，國民黨實無必要看到中國的強大，就像受了傷的小動物，嚇得躲回山洞，畏首畏尾的小媳婦心態，既然北京舉辦耀武揚威的國慶，台北可以舉辦一場嘉年華式的國慶活動，來突顯兩岸的大不同，總比躲在總統府內慶祝好吧。

大國有大國的困難，小國有小國的好處，有志氣的小國也會贏得大國的尊敬，世界上人民生活最幸福的國家，非小國莫屬，瑞士、新加坡就是證明。(以上改寫自 壹週刊437期)

阿信我，最不爽的就是那些附炎趨勢的鑽營小人屁顛、屁顛的趕到北京城磕頭祝壽，這些人在台灣身受黨國栽培占盡甜頭，享台灣百姓之供養卻爭先恐後去膜拜北京權貴，「士無恥，是為國恥」，看來「晴天借傘，雨天收傘」也適用在國際關係。

林邊鄉竟如此要求，果然遭到質疑而與縣政府互推責任。其實，這跟馬總統一再強調救災是「地方負責，中央配合」有著相同的道理，就是「出了事，不關我的事」爭功諉過的心態所產生的行為，都是『你看，我有證據證明，是他的錯，不關我的事』，這或許在私人領域尚講得過去，但今天馬區長位居最上位者如是說就很「其心可誅」。

原來，馬總統號稱「不沾鍋」，並非因其本身廉能處世所得來，而是其善於「踢皮球」的緣故。

中央政府可援用統籌之資源資訊最多、最好，卻把救災責任推給地方政府很是奇怪，說是地方最貼近第一線，故能立即應變，若是如此理論能成立，那是不是以後稅收90%都歸地方所有，中央政府就只拿零頭就好？說是「依法行政」，那為何北市政府打輸健保欠費的官司卻仍不還錢，這又是哪門子的「依法行政」？

一堆似是而非的藉口，只為掩飾自己的私心，全然不鳥國家、人民，真是欲蓋彌彰啊！

有這麼個蛋頭總統自然下面就有一坨蛋頭官，宜蘭縣長最近很是委屈，說是大家都只罵他很不公平，問題是，「現任縣長」在防颱時期，一心一意要依選定的良辰吉日準時去選委會登記參選，而與廣大縣民福祉有關的放假決策卻未依實際災情做即時反應，這兩件事相較之下，便可知在宜蘭縣長心中私事與公務孰輕孰重了，那有冤枉他。

為什麼優質美女的胸部絕大多數都很平？莫非老天是公平的？啊~~真可惜，不是我特意關注，而是導演多次特寫女主角蒼井優一進房，就將自己往床上一丟，身體慵懶地伸直、翻身，一副終於可以卸下面具鬆一口氣的樣子，但怡然自得的臉上卻透著淡淡的憂鬱，這就是為什麼導演選擇蒼井優演出的原因之一。

電影簡介

中文片名：百萬圓女孩的眼淚日記
英文片名：One Million Yen Girl
導演：棚田雪　《紅色國宅裡的初子》《我們沒有明天》

近日，李家同教授對大學英文課用全英語教學有所質疑，這也是我長久以來的疑問。

就是不懂英語才來學英語，若是聽得懂老師用英語在講解什麼，那就表示是英文程度很好了，又何必來上英語課；若是聽不懂的人就像「鴨子聽雷」，這樣會引起學習興趣才怪，而這些聽不懂的人恰恰才是該學習、想學習的對象，如此一來用全英語教學反阻礙多數人學英語的興趣，這是一個迷思。

大學英文課之所以採此方式教學，想必是從「母語教學法」延伸得來。隨時隨地接觸、使用英語與迫切的英語需求解決日常生活的問題是「英語母語教學法」的基論，自然而然地"強迫"使用英語進而內化為永久性"經驗記憶"，但在非英語系國家日常生活中，沒有英語系國家的環境條件，是無法隨時隨地接觸、使用英語，更無迫切厲害關係的英語需求，如此，「英語母語教學法」在非英語系國家中會有多好的學習效果是很讓人懷疑。

有個外語環境的配合很重要，這也是為什麼有些人在出國留學後外語程度會突飛猛進；這也是為什麼在國內有老外男友的人或是在工作上必需用外語的人外語會講得很好的原因，這也是「母語教學法」的學習效果。

在國內有父母為了不讓孩子輸在起跑點上，小小年紀國語都還沒學好就開始學英語，上雙語教學班，小孩子吸收得快、學得快，但也忘得快、不耐煩得很，等年紀稍長，結果顯現大多數為「揠苗助長」、「邯鄲學步」，反失去學習興趣與動機，成效又不一定比晚學的好，其主要原因在於台灣是非英語系國家沒有隨時隨地接觸、使用英語的環境。