很想看又不太想看這部片子，光是要吃飯前看好呢(怕影響食慾)還是吃飯後看好呢(怕會反胃)就很拿不定主意，想不到，這部片子一開頭便有笑點，那男主角第一次實際操作個案時，原以為是在幫一位美麗女屍擦拭遺體，直到擦著了「那根！」「那根？」「就是那一根啦~」「那一根？！！」此時，他跟他社長一臉尷尬，有了化女妝還是男妝的為難。
這部片子真是好看！印象最深刻的是那場在影片中排序第三個case的入殮戲，我想這場戲應該也是這部片子的主戲之一，也是男主角對禮儀師這個工作開始有了莊嚴看法的一場戲，
首先是在靜默哀戚的氣氛；高中女生無聲地抽咽著，大家都坐在離遺體有一段距離處，鏡頭將女死者生前笑容可掬的照片與病死後枯黃慘白的怵目遺容做對比，然後在社長肅穆優雅地更衣整容；再塗上高中女生拿來女死者生前用的口紅後，女死者遺容恢復了生氣，不再是無生氣的陌生鬼物，就好像只是睡著而已，讓高中女生激動地俯身脫口喊出「卡將」，雙手合十開始哭泣起來，隨後眾親友也開始圍過來悲傷啜泣，在蓋棺前，女死者的丈夫趨前撫屍痛哭，喃喃唸著愛妻名，此時男主角為之動容，解開他的「有點被騙了，卻不得不做」的無奈鬱卒，這場戲讓我很感觸也很震撼(太像病死者的可怕遺容)，展現了導演說故事的功力。
這讓我聯想到在「見鬼」一片中，李心潔在好友鬼魂來找她告別時，從一開始的害怕恐懼，到轉為悲痛不捨，竟而邊追趕好友鬼魂離去的背影，邊哭喊著好友的名字，把那種“從此再也見不到面的悲痛不捨”表現得淋漓盡致，難怪她會因此片拿到最佳女主角。
好萊塢的溫馨人文小品片子到了日本，票房都不如預期，有時儘管全球好評的影片也是賣得不好，拍溫馨人文小品是日本拿手強項，獨有東方文化的細緻內涵，意味深遠，在日本賣溫馨人文小品，除非是很優秀，否則，簡直是“關公面前耍大刀”，
這也是大手大腳的好萊塢所欠缺的，就跟那KUSO片「惡女花魁」中，美、日混血模特兒土屋安娜演溫柔婉約的藝妓一樣感覺，不過，缺少了聲光感官刺激，片子就會變得很悶，這部片子也是一樣，在中後段，過場橋段太多了，讓我的情緒下去了，以致後段父子見面的戲感受度打折。
簡介
本片獲得2009年奧斯卡最佳外語片，日本國寶大師久石讓配樂，在日本上映2009年日本票房成績已達30億日幣，並入圍本屆日本奧斯卡最佳影片、男女主角、男女配角、導演等13個獎項。
原本在東京交響樂團擔任大提琴手的大悟（本木雅弘飾演），因樂團突然解散而放棄演奏家之路。失業的大悟於是和妻子美香（廣末涼子飾演）回到故鄉山形縣，在報紙上看到「旅途協助工作」的徵職廣告而前往應徵，意外當場獲得錄用。詳問之後，大悟才知對方徵的是禮儀師！禁不住社長（山崎努飾演）半強迫半利誘說服，他不情願地開始這份工作。初時大悟十分恐懼排斥，還得應付親友的誤解、週遭的鄙夷，讓他數度興起辭職念頭。但在親身經歷一場場送行儀式後，他漸漸瞭解到禮儀師妝扮往生者「走上來生旅途」的重要意義，終能自信地投入工作，並重獲眾人尊敬。
《送行者~禮儀師的樂章》從開拍到完成，擔任男主角的本木雅弘功不可沒，此片當初是在本木雅弘極力促成之下完成的電影。原來在10幾年前本木雅弘參加了一場告別式，看到納棺師以神聖莊嚴的態度溫柔對待往生者，家屬在悲傷的情緒下也能放心與往生者說再見，使得本木雅弘對納棺師一職產生濃厚的興趣，便向製作人提案說：「以納棺師的世界做為電影題材如何？」沒想到籌備了10年直到2008年電影終於完成。
本木雅弘為了揣摩劇中中年失業的大提琴手以及新手納棺師可說是下足了苦工，從未學過任何樂器的他，足足花了兩個多月的時間苦練大提琴，他說：「我是第一次接觸大提琴，超乎想像的困難啊！真的花了很多心思苦練才稍微有點樣子出來。」不過他也練出了興趣，只要有空就會拿出生平第一個買的大提琴來秀一下。而在劇中最重要的納棺師一職，本木特地至禮儀公司學習並由專業納棺師指導，花了一個多月的時間才有辦法完成在劇中熟練的替大體清洗著妝。
《送行者~禮儀師的樂章》入圍2009年最佳外語片，繼山田洋次2004年的《黃昏清兵衛》後，日本電影睽違五年的入圍之作，這是第12部入圍該獎項的日本電影。在1956年以前，奧斯卡外語片獎項是以「榮譽獎」的名稱頒發非正式競賽項目，有三部日本電影獲得此獎項分別是1951年的《羅生門》、1954年的《地獄門》及1955年的《宮本武藏》，自1956後才改為正式競賽項目，採用現行的提名入圍方式，至此之後日本電影就不曾得過最佳外語獎。
片中飾演本木雅弘的父親峰岸徹則在2008年10月11日罹患肺癌過世，峰岸因本片獲選代表日本角逐2009奧斯卡最佳外語片提名，期待著親自出席影展，病榻上還努力練習英文，沒想到卻無法如願完成。
本段簡介引用自《@movies開眼電影》網站
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